第167章 咫尺千里
“这应该就是当年传闻被偷偷卖给小鬼子的那批精品!” 杨兰杰查询过资料,肯定道:“廉泉救妻心切,被无耻小人欺骗,因为痛失这批扇面,觉得愧对至交好友的临终托付,大病一场,很快过世。” “只是没想到扇面居然在山中家族手里,应该是败家子背后支持者的私藏,用来帮助他度过最大难关。” “别看扇面小,现在可是热点!”杨兰杰兴奋道:“三年前保力万柳堂剧迹扇画夜场中,72件拍品百分百成交,总成交额达到9087万元。其中唐寅的《江亭谈古》以1150万元刷新扇面拍卖纪录,也是首次破千万成交。” 一尺扇面三尺画! 鲁善工可没有小看扇面的意思,历史可以追溯到宋代,多为文人之间抒情达意、互相馈赠之用,明代之前都为团扇,明代之后才开始有折扇。 存字和画的扇子,保持原样叫成扇,但因为年代久远的成扇难以保存,容易破损且很难修复,后人为便于收藏而装裱成册页即称为扇面。 跟金石篆刻一样,扇面尺寸小,作画难,这更注重个人的画风。加上作为文人雅士相互馈赠的礼物,随身携带方便,古代能拥有一张名家扇面,跟现在开豪车装逼一个道理! 王时敏的花鸟! 王原祁的松声云影图! 王鉴的凭江追远图! 王翬的林泉偶坐图! 吴厉的坡公五言草书! 最后是恽寿平的纨扇仕女! 鲁善工看着眼前展示的几张扇面,清六王,件件精品! “可惜小鬼子也不傻,这次十方印章只能换来清代名家。”杨兰杰遗憾道:“万柳堂最精到的收藏还是明代和元代,傅山、董其昌、黄道周、王宠、沈周、文征明、唐寅、仇英,既然他能拿出这些,手里必然还有其他宝贝!” 鲁善工点头同意,小鬼子卑鄙无耻,这点扇面在普通人看来难得一见,可对于山中家族来说简直不值一提。 十方吴昌硕和赵之谦印章,换来二十八张清代名家扇面,其中包括清六王和刘墉郑板桥精品,小鬼子的算盘打的很精明。 因为印章的地位远高于扇面,特别是在岛国,吴昌硕和赵之谦备受推崇,身份居然比清六王还高! “所以小鬼子肯心甘情愿用一倍数量换印章,打的就是这个如意算盘,通过印章打响名气,吸引更多资深藏家捧场。” 杨兰杰沉声道:“败家子身边有出谋划策的专业人士,别看这次打眼,那是因为老弟你的水平太高。换做是我,十有八九也是这个结果。” 鲁善工摆摆手,这种马屁听的太多,现在眼前又是一大波经验值,先刷了再说。 拿起吴厉的坡公五言草书,脑中闪过很多信息,作品布局取景真实,安置得宜,富有远近感。用笔沉着谨严,善用重墨积墨手法,风格浑朴厚润。 杨兰杰看鲁善工很满意这次结果,高兴道:“扇面书法的章法比一般创作更难,主要是处理好扇骨与书写内容字数的关系,需周密计算字数,妥善安排在扇骨之间的空白处。” “需要协调一致,不能前紧后松,或前松后紧。尤其上骨的扇面书写,很难写好,因高低不平,行笔难度很大。” 鲁善工没有说话,沉浸在幻境中,只见吴厉将扇面尽量展平,左、右、上用镇纸压住,将字写在扇骨之间的空白处。 裱好的扇面,因宣纸的效果失去一半,所以书写时不宜多蘸墨。印章的选择也不宜太大,需与扇面上字的大小相协调。 书体一般不宜用狂草,由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式,对作者的整体布局要求极高,跟篆刻有异曲同工之妙。 因为书画有基础,正好能吸收清代名家的记忆,鲁善工轻车熟路,很快继承吴厉的艺术风格,得到经验值。 绘画不用说,主要是书法,这里有七八张清代名家的书法扇面,除清六王,还有两张刘墉,三张郑板桥,都是精品力作,不愧是万柳堂。 一口气吸收完全部书法扇面,鲁善工心中升起一种明悟,在他眼里书法归根结底也就是如何处理避让,还有书写力度、速度、节奏的和谐统一。 点画间、行间,以至于整个章法,都是追求和谐。而要做到和谐,就得先懂避让;至于轻重、黑白、疾迟等,只是达到避让的手段而已。 古人评画最高境界讲究:咫尺千里,气势如虹。其实书法也是同样道理,到达最高境界,肯定完全不受形式限制,能将“宽窄”冲破,永远是一马平川,一往直前的笔势。 扇面和条幅、中堂、对联、册页、长卷一样,也仅仅是一种书写形式,就扇面本身言,团扇、折扇以至各种更特殊的扇形,也都只是外在不同,和书法水平高低没有本质联系。 就好像篆刻,水平不到需要用精品印石这种外物提升效果,水平高深后,别说石头,就连砖头,木头,甚至豆腐,万物皆可下刀! 比如眼前的伊秉绶用他那朴厚正大的隶书在折扇上弧行写一行大字,然后如蜻蜓点水般落上几个行书款,形成强烈的对比。 赵之谦把团扇用小楷或小行书书割成几个图形,独具匠心。 特别是弘一大师,一件书扇,只有“清凉”二字,却从容自在,写得静穆温润,无论是字还是内容都和扇子是那样和谐统一。 杨兰杰笑道:“传统书法扇面很少使用印章,特别是明清传下来的很多名家扇面都没有过多使用印章。普遍认为乱用印章,如果印泥颜色搭配得不好,容易画蛇添足。所以用印要慎,特别是折扇作品少用印章为妙。” 鲁善工点头道:“折扇是已加工好的扇面,纸质偏熟,一般没有湮化功能,和一般白纸无异。如果单纯用墨汁书写,线条入纸后的墨色变化很难表现出来,无用墨节奏。” “只能用上等好墨磨出来写效果最佳,有的折扇扇面发墨太黑,显得簇新而古雅不足;有的折扇上含有油,万柳堂收藏的皆是名家力作,不惜工本,不愧是扇面的金字招牌。”