第88章 敲开故宫大门
斗彩上釉对于鲁善工来说轻车熟路,虽然跟五彩和珐琅彩有所不同,但手法和基本流程一样,特别是经过珐琅彩的洗礼,难度不大。 把成品放进烤花炉,加入柴木,点火,开始观察温度。斗彩要经过两次入窑,通过精准控制火势,从而达到预期效果。 “开始做旧!” 等炉子冷却后,拿出三个成品,选出最完美的一个,进行最后步骤,做旧。 用细木炭先打磨几遍,取出贼光,然后再用油麂皮毛巾通体擦拭,加快包浆的形成。 这次只是盖子,如果是完整器,那底足也要处理。用细砂轮磨平,特别是胎底毛糙处,后用硬器轻轻敲打出崩口,还可用玻璃裁刀根据需要在底足划出鸡爪纹,冒充自然磨损效果。 其实做旧也有误区,很多人以为传世瓷器必然会有包浆和使用过的痕迹,可事实上有不少精品,从来没有被使用过,而是因为各种原因直接被密封保存,就算历经百年也光洁如新,眼力不够就会错失捡漏良机。 所以鉴定不只是掌握一门技巧就可以包打天下,需要全方位学习了解各种工艺技巧,甚至要对烧窑有深度研究,才能通过细节了解真相。 经过整整一天,天字罐盖子终于出炉,鲁善工仔细比对照片,分析细节,最后达到满意效果。 正好从德化窑产地送来陈腐泥也到位,反正时间还早,干脆直接把何朝宗一起修复完成。 这批瓷土乃高价托关系收购而来,出自德化最老矿口,经过超过三十年陈腐,品质上乘,最合适修复何朝宗。 德化白瓷之所以名满天下,最重要原因就是因为瓷土的优质细腻,对于泥料的陈腐和制作工艺,跟紫砂很相似,讲究精益求精。 先在矿口选捡分类,风吹雨打,日晒夜露数月甚至数年,以使矿体逐渐分解成片状,即露天风化。在成为松散小颗粒后才能通过石磨的投料孔上磨,除去杂料,二次精选,去掉铁质、石灰岩、玄武岩等杂质。 用巨大石磨磨成细粉,根据要求目数,用不同规格的筛网进行筛选。在圆底大缸里加水调和,水必须用雨水或是井水。 若用自来水,在烧制过程中,水中的净化剂成分会随着挥发而在坯表形成盐析,使成品色泽变杂。 采用人工木杵槌炼或用石碾碾烂后,以锐器划开,断面发亮,泥组织各部分均匀和润即可。手工掇块多为1尺多长的长方形,保证表面光滑温润。 最后步骤是陈腐发酵,将湿泥块放置地窖阴湿处或套缸内陈腐。陈腐时间越长的原料制作出来的质地更优质,才能体现出何朝宗那种象牙白的天然质感。 如果是紫砂壶,经过陈腐后,泡茶久了,茶色会透过砂砾渗出,使得壶色泽更加温润,甚至有种玉石之感,包浆会比普通原矿料更温润饱满。 这也是慢工出细活的真谛,很多只有通过时间才能得到升华,量变积累导致质变,再急也没用! 这批原料都是按照原始工艺筛选,陈腐超过三十年的优质瓷土,鲁善工不舍得浪费,只拿出少部分用来修复,其他的保存备用。 剩下工作很简单,先用多次改良过的漆面胶粘合碎片,然后不断打磨,用漆灰找平。多次反复,达到触之无痕的效果。 然后是上釉,用原产地最优质的瓷土重新调和釉料,加入氧化亚铁和长石粉,多次试验得到合适配比,开始上釉,二次入窑。 “搞定!” 鲁善工满意检查着鹤鹿老人,特别是几处细小破损,也被自己全部修复,整体散发出何朝宗特有的光泽和质感,令人沉迷其中。 先拿鹤鹿老人试试手,果然效果不错,然后是达摩,最后才是观音。 两天过后,阳光下三尊雕像浴火重生,鹤鹿老人悠然于山间,一副明月松间照,清泉石上流的超然意境。 达摩傲立于天地之间,顶天立地,袈裟无风自动,目光淡然深邃,充满大勇气大智慧之感。 观音面容安详,慈悲济世,普度众生,令人瞬间清心寡欲,斩断红尘,照见五蕴皆空。 长出口气,终于完成两个任务,好好休息一天后,带着盖子第二次进故宫,见到梁海生。 “好手艺!” 梁海生仔细检查着,不由发出惊叹声,最后带着鲁善工来到藏宝室,拿出天字罐,小心翼翼把盖子放上去。 “天衣无缝!” 梁海生暗自点头,重新打量鲁善工,没想到自己还是低估这个年轻人的手艺和悟性! 短短不到五天时间,单凭原始数据就能达到如此手艺,不光是尺寸严丝合缝,就连釉色都跟原版融为一体,丝毫看不出任何破绽。 “善工堂果然名不虚传,难怪能得到老掌柜的交口称赞,不错!” 梁海生拍拍鲁善工的肩膀,亲切道:“小小年纪已经拥有如此手艺,令人赞叹,以后前途,不可限量!” 鲁善工微微一笑,谦虚道:“工艺之道,博大精深,终其一生也学无止境,梁老谬赞。” 梁海生点点头,重新把天字罐放回保险柜,亲自带着鲁善工参观藏宝室,这里可是故宫珍藏国宝瓷器最重要的展厅,上次跟着耿宝昌都没有来过。 鲁善工边走边看,每件都是一级文物,有很多都限制出境,绝对国宝重器。通过投名状就是不一样,否则如何会有资格亲眼见识这么多的镇馆之宝? “这是……” “乾隆珐琅彩转心瓶!” “相传乾隆某年到景德镇微服私访的时候,无意对一位老瓷工说:可惜这里没有会动的瓶子。” 梁海生笑道:“老瓷工听完之后冥思苦想,突然受到走马灯的启发,终于创制出一种会转的瓷瓶——镂空转心瓶。”