第575章 新女性主义
《辣手警花》最终的票房，是北美1.62亿美元，海外7300万美元左右，其中北美占了总票房的七成，海外仅占三成。 从赚钱角度看，4300万美元的投资，最终收获了全球2.35亿美元票房，这个数字绝对能够让CMS狠狠赚一票，尤其是北美的1.62亿美元票房，CMS能从片商那里拿到55%的分成比例。 不过，这部电影的海外/北美票房比，和CMS其他电影比较一下，就实在有些低了。一般的好莱坞商业片，海外与北美的比例大概在1:1左右，极其卖座的电影，例如《哈利波特》系列，海外票房占比能占到七成以上。 《辣手警花》的形势却是反过来，北美票房自己占了七成，可这真的不能说它表现不行，因为这是美国本土喜剧电影的正常票房走势。 美国本土喜剧电影，基本上都是“自娱自乐”，那一套能够让北美3亿多观众哈哈大笑，却也让海外五十几亿的观众莫名其妙。 没办法，喜剧电影这个类型，是最讲究文化土壤的，无论哪个国家的喜剧，都只是在本国内取得成功，拿到国外放映的，基本都是“橘生淮北则为枳”的下场。 这也是卓别林、金凯瑞等人被称为喜剧大师、喜剧天王的原因，他们能够把全世界的观众都逗笑，其他喜剧演员做不到，不服都不行！ 同样，这也是小库恩上次去中国，给中国的电影人出主意，让他们先做大本土喜剧市场的原因——只有这块阵地利润丰厚，而外国喜剧片又不容易进来，利守不利攻。 呃，有些跑题了，我要说的是，像是金凯瑞的成名作《神探飞机头》、烂仔帮的大多数电影那样，北美票房占据大头，是喜剧市场的正常现象。 反而是CMS之前出品的大多数喜剧电影，诸如《宿醉》、《冒牌天神》、《初恋50次》等等，其海外票房均超过北美票房，这些根本是喜剧市场的异常现象。 当然，那部《遇见波莉》，是北美票房占了六成多，不过电影的主演是本斯蒂勒——烂仔帮的帮主，CMS只是在里边投了些钱，所以媒体还是把那部电影归为烂仔帮作品。 总之，因为CMS之前一直制作票房“不正常”的喜剧片，行业内看待这些影片，通常都下意识地把它们看成商业大片，而没有把它们视作喜剧类型片。 直到《辣手警花》的横空出世，这部电影无论在文化上、在搞笑的细节上，还是在票房表现上，都是那种经典的美国本土喜剧电影，人们才悚然而惊，哇，马克库恩不知不觉间，已经在喜剧片领域影响这么大了啊！ 所以，《辣手警花》除了让梅丽莎麦卡锡这位肥姐名声大噪之外——唔，对桑德拉布洛克影响不大，谁让她是一线女星呢，起点太高，提升作用不明显——另外的作用就是让小库恩重新回到了人们的视线之中。 本斯蒂勒、亚当桑德勒等原来本土喜剧界的大咖们，都对好莱坞崛起的这股喜剧新势力胆战心惊，但却毫无办法。 可还有另外一个群体，在此事件中，表现得更为活跃，那就是美国国内大大小小的女权团体了。 别误会，她们不是来找小库恩麻烦的，而是来找小库恩帮她们代言的，她们宣称：马克库恩是好莱坞最重视女性“力量”的导演，是好莱坞女性平权主义运动的表率。 理由么，也很好找，《辣手警花》就是新鲜热辣的例子，她们夸赞这部电影，“不仅表现出了新时代女性独立于男人的强硬姿态，而且又让两位女性角色呈现出了一种既清高又野蛮的潇洒。” 她们总结了一下好莱坞女性作为主角的电影，把那些谈情说爱的小妞电影除外，再去掉那些一线女星的冲击影后的奥系作品，商业片领域里，还真的就是小库恩电影里的女性角色最符合女权主义的定义。 在《谍影重重》系列电影里，凯瑟琳饰演的女主角玛丽，不再是一个在银幕上刺激男性荷尔蒙的花瓶角色，而是一个遮住了自己的艳光、容颜有些憔悴的坚强女性形象。 在《霹雳娇娃》系列电影里，凯瑟琳、查理兹和露西刘虽然依旧靠性感的外型吸引男性观众，而且她们的角色还要受到没有露面的男性查理控制（片名直译就是《查理的天使》），可这是好莱坞首次以女性作为主角的商业动作片。 等到了《古墓丽影》，这部电影就不仅仅是女性角色作为绝对主角，安吉丽娜朱莉更是在银幕里塑造了独一无二的劳拉——一个光辉的女英雄、冒险家。用女权组织的评语就是，“电影有些烂，但劳拉的形象光耀万古”！ 如果说这部电影有什么瑕疵的话，那就是劳拉仍旧摆脱不了女性角色在银幕上的传统作用——出卖自己的性感，刺激男性观众的荷尔蒙分泌。 不过到了《辣手警花》里，小库恩终于完成了究极进化，这部电影成为了一部女权主义者眼里的完美作品。 在这部电影里，尽管桑德拉布鲁克是好莱坞的顶级美人——算上女权主义的加成因素——可在电影中，她释放魅力主要靠的是气质，另一位主演梅丽莎麦卡锡，更是以一种不像传统女性的姿态，将生活与工作中的阻碍碾得粉碎。 所以，《辣手警花》是一部新女性主义的代表作品，女权组织们不仅号召广大女性同胞走进影院，去支持这部“自己的作品”，更是张牙舞爪地把矛头对准了那些曾经批评过《辣手警花》的影评人们。 “如此伟大的作品，你们竟然敢批评？”女权组织的成员，“被迫”发出了自己的吼声，将那些影评人问得一愣一愣的，可这只不过是开胃菜。 如果那个影评人是男人的话，女权组织就问他，“难道你只希望在银幕上看到女性卖弄风sao的样子？你是不是仇恨女性？究竟你的幼年发生了什么，以至于让你产生了仇恨女性的情绪？” 然后不待对方回答，就给对方扣上一个“直男癌”的帽子。 如果那个影评人是女人的话，女权组织就会问她，“你为什么不站在女性角度看问题？在好莱坞市场上新女性主义作品如此稀少的大背景下，你竟然不知道爱护《辣手警花》这样的作品，反而大肆批评，居心何在？” 哦，对待女性同胞，她们还是给对方一个悔改的机会，如果对方实在执迷不悟的话，那么，“女jian”的帽子在等着她！ 女权主义者愤怒了，新女性主义觉醒了，女人们挥舞着“政治正确”的大棒，砸向了历来高傲的影评人群体，战场从传统的报纸、杂志、电视，一直延伸到网络上，一通乱棍，将那些人砸得头晕眼花、眼冒金星。 影评人们觉得自己憋屈极了，这明明是正常的艺术批评，怎么就和新女性主义扯上关系了？真是冤乎枉哉！ 不过，他们真的还没有任何办法，在和平年代，比斗嘴骂街的话，谁能干得过那群狂暴的女人呢？ 而且，这里是好莱坞，白左分子聚集地，最讲究政治正确的地方，这让他们怎么反驳，跳得太厉害的话，岂不是摘不掉“歧视女性”的帽子了？ 影评人们惨了，好莱坞的导演和演员们笑了，他们心中都想：看你们之前一副高高在上、牙尖嘴利、下笔如刀的做派，把我们骂得一无是处，原来也有能够治得了你们的势力啊！简直是——报应啊！ 女权组织在把影评人们揍得满头包之后，就又开始夸起了小库恩，赞扬了他对好莱坞女性力量的支持，希望全女性角色的《伴娘》能够取得成功，并且再接再厉，多制作一些类似《辣手警花》的作品，到时候我们一定号召女性观众去支持的。 对于女权主义者的抬爱，小库恩真的感觉……一阵蛋疼！ 她们难道真的把小库恩当做了好莱坞支持女权的标兵了？才怪！她们不过是为了把小库恩绑到女权主义的战车上，扯他做旗帜罢了！ 这帮女人们，追求的哪里是女性平权啊，也不是追求女性真正的独立和平等，本质上，她们追求的只是女性面对男性的特权罢了！ 这可不是小库恩愿望她们，她们的这种行径，可是惹得早先的女权主义领袖出书批评的。 当然了，也有人认为是早先的女权主义者是因为自己过气了，因为嫉妒心理作祟，同时靠骂新一代的女权主义吸引眼球。 无论如何，小库恩才不会上当，他才不会学艾迪墨菲，被好莱坞黑人平权组织道德绑架，成为黑人平权运动的旗帜，最终耽误了自己的事业。 不过，女权主义是未来美国的“政治正确”的一极，他固然不想做“妇女之友”，但更不能得罪她们，没看到那些影评人们有多惨么？